馬蒂斯 ( Henri
Matisse )
舞蹈
紅色餐桌
家
靜物
女士
兩女
課堂上講授廿世紀現代藝術史，論及「野獸派」，總令我雀躍萬分。此派領袖馬蒂斯，更為我推崇備至的大師，對他的繪畫風格，心甚嚮往。其作品有著一份感人的非凡魅力，意趣奇拙，抱赤子情懷，唯尋常觀者，多不懂欣賞。學子也常出質疑，咸認乃塗鴉之作，對其藝術大師名位，更嗤之以鼻，野獸派一名常引作笑談，藝術作品，孤芳自賞、曲高和寡，此為一活生生的實例。
野獸派曾為法國繪畫潮流。主導時間雖短暫，惟影響深遠。1905年首度展出於巴黎秋季沙龍，當時因記者以「野獸」揶揄作品，因而得名，此為西方幽默。在西方繪畫史上，一直以素描作為藝術的真諦，視色彩為其補充物，色彩為其所屬。野獸派以「直覺」表現手法為藝術帶來革命性的改變，使色彩獲得充分的表現力，開創出劃時代的繪畫革命，為廿世紀現代藝術的連串革新，打開一扇大門。作為此派靈魂人物，馬蒂斯實功不可沒。
除了成為野獸派的創建者和領導人，馬蒂斯也實在是一位超群出眾的大師。其作品最具原創性，作品用色強烈，不斷地尋找可真正反映廿世紀感性的裝飾風格。喜將純色的色調相互撞擊，使平面間產生對比，並用曲線和色彩作微妙的搭配，在色彩的運用作了大膽的嚐試和探索。他一如野獸派同道般，喜以「直接自管中擠出來的顏料」，在畫面中傾情爆炸，鮮艷的色彩，隨意塗抹，豐滿了造型，強烈刺激觀者的視覺經驗，像兇猛獸群迎面而來，在欣賞的同時沖擊觀眾，令人無所適從，此一驚天動地的表現手法，為他們贏得「野獸」名號。
法國藝壇，初期對於野獸派作品和風格，反應並不熱烈和正面。反之，獨具慧眼的美蘇兩國畫商，郤能深入堂奧，對其價值，予以絕對肯定。大批作品被選購，帶回本國。其中如馬蒂斯三幅名作：「音樂」藏於紐約；「舞蹈」、「紅色餐桌」藏於蘇俄。此外，因早期沙皇時代，國庫盈厚，領袖文化視野廣闊，又好藝術收藏，對西方現代藝術趨之若騖，故大批作品，包括以馬蒂斯為首的野獸派作品，備受垂青，選藏於宮中博物館。
多年前，我曾作俄羅斯訪遊，於聖彼得堡冬宮博物館，得以一睹「舞蹈」、「紅色餐桌」兩幅名畫真貌，喜不自禁，印象難忘。由於他作畫流暢，往往一氣呵成，色彩以油稀釋，採無景深的平塗方式，並以高彩度對比並置畫面，讓人產生強烈且愉悅的情緒。近乎原色的鮮艷色彩，交織畫面，配上有力線條，帶抒情的筆觸，簡約的造型襯托而出，從視覺上給人一種絢爛幽美的感覺。其中「舞蹈」一作，構圖簡約，郤見獨特，五個人物以俯瞰式，圍成一體。觀若駐目其一，隨著移動視點，可產生延綿不斷的效果，令畫面充滿生命力，永不止息，教人讚歎不已！個人認為，其畫作富「中國文人畫」意趣，帶點戲筆及逸筆，薄塗形式又近中國空靈的境界，不同之處，馬蒂斯按靈感入畫，又滿是享樂主義的追求。香港前輩畫家丁衍庸，素有「東方馬蒂斯」的稱號，其作品融和八大山人的意趣及馬蒂斯的風格，成就驕人，作品極具特色。
現代藝術以革新傳統為主，講求創新，包括概念、畫理及技巧。若仍宥於舊觀念，實難有所感動，或錯以為離經叛道之作。野獸派名家，當年大膽的表現，令法國藝壇及社會，觸目驚心，劣評如潮。時至今天，野獸派已成偉大傑出的流派，貢獻良多，歷史留名。作為藝術教育工作者的我，實應大力推廣，提昇人文藝術水平，培養愛美情操，對現代藝術持正確態度，可近觀而不可褻玩，賞析之時，抱欣賞藝術，尊重他人的信念。沒有看不懂的藝術，只要學懂用肉眼和心眼去欣賞，現代藝術大門，永遠為您敞開。
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