「收藏照片就是收藏世界」
------蘇珊桑塔格
進入《後現代主義》的時代，其中有關藝術美學的論述，向重「以新為美」為準，講究 創造新的視覺速寫，並從歷史脈絡、大眾文化，與當代論述的融合、取樣及混合，擷取 時下的訊息，以創建《後現代主義》的文藝結構，對傳統思想作出無情的質疑，提出價 值重新的評估，故作品充滿哲理思析，加上論述文字深邃難測，使它成為高深的藝術， 徒令世俗生㓉裏的普羅大眾，只許面對作品，卻是百思不得其解。
20世紀以還，經歷了100多年發展歷程後的攝影，其影響力隨《觀念藝術》也不斷擴大， 它不單是易於獲取圖像的工具，加上科技的進步，也堅實地拓展成有效表現意象的創造 力，故在《觀念藝術》中深受重視，因這類重視思維的創作過程中，往往運用了承載及 延續作呈現，從此，攝影不再是基礎工具形式的機械技巧，也是傳達意念及美學概念的 藝術媒介，若論後現代史上擁舉足輕重的地位者，當推獲獎無數的女性藝術家辛蒂雪曼。
雪曼是《後現代主義》的重要代表藝術家，她的藝術歷程與人生旅途，彷如一齣童話故 事。幾十年來，她投入攝影中，曾使用多元化方式去探索不同的內容及形式，遊走於《觀 念藝術》及《行為藝術》兩大範疇中，往往將看似膚淺和無足輕重的觸覺與觀感，也轉 為富含深意的理念追求，她少時曾在校主修繪畫，其後一生都專注於攝影藝術中，並學 懂現代數碼的拼貼科技，用作影像修輯，大大改變影像的捕捉及虛擬，透過這些作品， 雪曼對當代文化提出如斯批判：「為求操控消費者而偽造的大量影像，已使社會大眾不再有能力辨別實相和虛構、真相和謊言、虛與實。」真是別具慧眼！
人常有過明星夢，即使無功而還，也希望在現實中，出現如電影般浪漫曲折的情節，在 生活裡上演。從小伴著電視播放的黑白懷舊電影長大的小孩，總是幻想自己是劇情中百 變的女主角。在穿衣鏡前，將祖母和母親的衣飾甚至各式假髮，都裝戴起來，由自己擔 當演出，擺出劇情的表情動作，自得其樂。
其後，這些虛構影像，竟然成為20世紀自拍扮裝的經典之作，彷彿好萊塢懷舊電影的黑 白定格劇照，那既熟悉又模糊的女性角色，深植人心。諷刺是這種扮裝只屬虛擬，實際 乃要顛覆觀者刻版的女性形象，這正是女性藝術家辛蒂雪曼一直以來的鼎力傑作。
有趣的是，雪曼曾說：「我更有興趣去電影院而不是去美術館看藝術作品。」少時曾主 修繪畫，不久即對攝影產生喜好，即若如是，也令她的攝影飽含繪畫意味。雪曼擅長設 計如電影般：有時代特色的時裝，配合構圖，常又女扮男裝，企圖產生性別的存疑空間， 在作品中，留下彩度過於飽和的色彩、無意識的表情、以及濃妝及舞台燈光，令觀者引 發無限的暇思。
70年代，這位美國年輕女藝術家嶄露頭角，推出她的經典系列：《無題的電影停格》。3 年內，依據電影的主角宣傳照風格，創作了69件黑白肖像攝影，雪曼既是創作人，也是 攝影中的明星，此系列所虛構的女性角色，涵蓋美國社會中的女性角式，包羅萬有！1997 年，更獲《紐約現代藝術館》以高價收藏，並舉㸤大型展覽，重新展出。
在30多年的工作當中，辛蒂雪曼把自己與作品模糊化，親作模特兒，經常改變变自己的 外貌。她的作品警示了社會現實，刻意暴露醜陋，同時不乏幽默和辛辣的諷刺，令人思前想後，回味無窮！
辛蒂雪曼作品《無題的電影停格》
