「在藝術裏，只有一樣是有價值的，那就是：你無法解釋的那件事。」
------布拉克
現代藝術之父塞尚，有別於一般印象主義藝術家群，他要將印象主義的作品變得更穩固，
認為在寫生時，若要觀察大自然，必要用上兩個或以上的視點，更且，眼睛所看到的，
也不可輕信，必須作內在的深究，才可在作品中再現所見的真實，此與中國繪畫的「散
點透視」，實在異曲同工。
藝術家必須要深入眼前所見的核心，才可真實地表達自己的感受。塞尚更進一步歸納出
如下結論：認為自然界所有物品，皆由圓柱體、球體及圓錐體等三種結構組成，從而呈
現畫面的整體性，以此重建繪畫空間感。塞尚的藝術主張，深刻影響了 20 世紀的新美
術，並間接催生了「立體主義」、「未來主義」及「構成主義」的誕生！
對甚多藝術愛好者而言，咸認為畢加索的作品《亞維儂少女》，乃「立體主義」的第一
幅代表作，但藝術史學者告知我們，促成「立體主義」的誕生，並非一人之功，它是由
畢加索和布拉克兩位年輕藝術家，因著緊密夥伴的合作促成而來的，其中布拉克的貢獻
更大。兩人皆深受塞尚作品中新思維的啟廸，為求構圖焦點的關連性，必須將畫面中的
形體簡化為幾何造形。
前為「野獸主義」畫家的布拉克，也曾到塞尚常到的艾斯塔克小鎮作戶外寫生，畫了一
系列以《艾斯塔克的屋舍》為題的作品，他將滿布屋舍的山丘，配上樹木與叢林，以放
大鏡頭的方式拉近，層層疊疊堆成一體，並簡化其中的細節，變成淺棕色的方塊，一氣
呵成，組合成畫，顯出了「立體主義」早期的作風。
有趣的是：1908 年，布拉克以《艾斯塔克的屋舍》系列作品參加秋季沙龍展，竟遭評
審委員會的委員馬諦斯的嘲諷，揶揄他的作品是「用一堆方塊組成的畫」，而「立體主
義」這個名義，也如過往「印象主義」及「野獸主義」般因作品受戲謔而誕生，但卻形
成一股藝術新風格與新氣象，並在藝術史中留名千古，對現代藝術的發展影響甚鉅！
其實，嚴格來說，「立體主義」並不強調立方體的呈現，它跟名稱恰好相反。布拉克與
畢加索的作品，其本質是要確立平面空間的多角度視點，採用是「多重視點透視法」，
配上空間及時目的併用，將形體的不同塊面，同時展現在一空間上，呈現平面圖裏無法
展現的立體感，讓觀者對方塊有更深的感受，帶來更濶更高的思考。
生活中常見的事物，布拉克可透過「多重視點」，將它確切地呈現於畫布中。如他先把
觀看小提琴的視點「碎片化」，隨後再重新組合，令小提琴在構圖中，可同步觀看：從
上下、前後、左右、正側等不同方位，嶄新的方式去描繪及觀賞使靜物栩栩如生。
「立體主義」的創作創意無限，布拉克還在作品中加入文字作記號，刻意裁剪的報紙或
撲克牌、包裝紙與木紋圖樣的壁紙作拼貼，也混入沙子與石膏，以添加肌理，開創了挪
用生活中的材質元素為畫作的一部分，大大改變了藝術與生活間的規範，更啟發了後來
「達達主義」的「現成物」的創作觀念。
自塞尚演化而來的「立體主義」，經過布拉克與畢加索的努力探索，共同開創了新的空
間美學與跨媒材觀念，對 20 世紀的藝術與設計領域，影響深遠，特別是布拉克一直堅
守「立體主義」的創作觀念，至死不渝，達致個人在藝術與思維上的成就，實在令人佩
服不已！
布拉克的作品
